2323« Corps déployés ou l’éventualité improbable, part du désir
d’une chorégraphe et d’un compositeur de mettre en étroite relation leur discipline respective dès le processus d’écriture. A contrario d’un travail traditionnel, où la musique préexiste, ou de celui consistant à «écrire» une musique sur une chorégraphie xée, ce travail d’écriture est un processus de dialogue constant entre chaque média, laissant place à de multiples relations de contamination et de relais entre les matières sonore et chorégraphique, mais sans empêcher totalement chaque discipline de tendre à son propre déploiement.

A la base de ce travail, deux éléments permettent de mettre
en rapport ces disciplines, d’une part le geste des danseurs
et des musiciens est suivi aux moyens de capteurs, ouvrant ainsi la possibilité d’un pilotage d’éléments sonores ou de transformation, et d’autre part les résidus sonores propres aux corps dansés (frottements, claquements, respirations) sont captés par des micros, permettant de créer un univers sonore par ampli cation.
Ce dispositif scénique original forme donc un réseau aux possibilités décuplées où les différentes données continues (gestuelles ou sonores) sont centralisées par un ordinateur
et mises en relation. Cependant, loin d’une inspiration technologique, l’informatique demeure un des moyens par lequel mouvement et sonore ont la possibilité d’interagir ; il est une charpente invisible, une lutherie de spectacle permettant d’ampli er les rapports inter-médias existants, ou d’en créer d’inouïs, mais il doit demeurer invisible procédé technique.»

Annabelle Bonnéry et Sebastian Rivas.