@inproceedings{lepetit16,
title = {Composition de partitions symboliques dans INScore},
author = {Gabriel Lepetit-Aimon and Dominique Fober and Yann Orlarey and Stéphane Letz},
url = {inscore-jim16-final.pdf},
year = {2016},
date = {2016-01-01},
booktitle = {Actes des Journées d’Informatique Musicale JIM’16 – Albi},
pages = {54–60},
abstract = {INScore est un environnement pour la conception de partition interactives augmentées, tourné vers des usages non conventionnels de la notation musicale. L’environnement permet d’utiliser et de composer des ressources graphiques arbitraires pour la représentation de la musique aussi bien que de la notation symbolique aux formats GMN (Guido Music Notation) ou MusicXML. INScore a été étendu pour fournir des opérations de composition de partitions en notation symbolique avec un jeu d’opérateurs qui de manière consistante, prennent des partitions en entrée pour produire une partition en sortie. L’API d’INScore inclut des score expressions, aussi bien au niveau OSC que dans son langage de script. Le travail présenté est basé sur une recherche précédente qui a porté sur les problèmes de consistance de la notation musicale à travers des opérations de composition de partitions. Ce sont les aspects langage et stratégies d’évaluation des score expressions qui sont abordés ici.},
keywords = {composition, interaction, partition musicale},
pubstate = {published},
tppubtype = {inproceedings}
}

@inproceedings{fober12b,
title = {SCORES LEVEL COMPOSITION BASED ON THE GUIDO MUSIC NOTATION},
author = {Dominique Fober and Yann Orlarey and Stéphane Letz},
editor = {ICMA},
url = {icmc12-fober.pdf},
year = {2012},
date = {2012-09-13},
booktitle = {Proceedings of the International Computer Music Conference},
pages = {383–386},
abstract = {Based on the Guido Music Notation format, we have developed tools for music score ”composition”, i.e. operators that take scores both as target and arguments of high level transformations, applicable for example to the time domain (e.g. cutting the head or the tail of a score) or to the structural domains (e.g. putting scores in sequence or in parallel). Providing these operations at score level is particularly convenient to express music ideas and to compose these ideas in an homogeneous representation space. However, scores level composition gives raise to a set of issues related to the music notation consistency. This paper introduces the GUIDO Music Notation format, presents the score com- position operations, the notation issues and a proposal to solve them.},
keywords = {composition, music score},
pubstate = {published},
tppubtype = {inproceedings}
}

@inproceedings{ Letz:00 ,
title = {Real-time Composition in Elody},
author = {Stephane Letz and Yann Orlarey and Dominique Fober},
editor = {ICMA},
url = {ICMC2000elod.pdf},
year = {2000},
date = {2000-01-01},
booktitle = {Proceedings of the International Computer Music Conference},
pages = {336–339},
abstract = {Elody was initially an environment for musical composition allowing the description and algorithmic manipulation of non real-time musical structures. To allow the definition of real-time transformation processes, we have added a new primitive in the language : the real-time input stream. This object can be manipulated and transformed like non real-time objects even before being known. Evaluating a real-time expression gives as result a command sequence which drives a transformation engine. This one transforms a real-time input stream in an output stream.},
keywords = {composition, Elody, real-time},
pubstate = {published},
tppubtype = {inproceedings}
}

@inproceedings{ Fober:99b ,
title = {Les logiciels d’aide à la composition musicale},
author = {Dominique Fober and Stephane Letz},
editor = {Grame},
url = {RMPD99.pdf},
year = {1999},
date = {1999-01-01},
booktitle = {Actes des Rencontres Musicales Pluridisciplinaires},
pages = {13–19},
abstract = {Le XXème siècle aura vu le champ d’action du domaine musical prodigieusement élargi, à la fois par l’apparition de nouveaux moyens techniques de production du son, que par l’apparition de nouveaux modes d’investigation de la pensée musicale. Celle-ci s’affranchit des procédés classiques de composition pour explorer une grande variété et une grande richesse de modèles de pensée qui naissent notamment de la confrontation et de l’échange avec des domaines scientifiques eux aussi en pleine mutation. C’est à la fin des années 50 que naîtra l’informatique musicale. Cette discipline créera progressivement des outils qui vont s’inscrire en prolongement de ces évolutions, mais vont surtout leur ouvrir des perspectives beaucoup plus vastes tout en modifiant radicalement les moyens d’action de la pensée musicale. Ce sont ces nouveaux outils, le contexte de leur apparition ainsi que leur lien avec la pensée musicale qui sont présentés avec un point de vue particulier sur les langages formels pour l’écriture musicale.},
keywords = {composition, formel, langage, musicale},
pubstate = {published},
tppubtype = {inproceedings}
}

@inproceedings{ Orlarey:97 ,
title = {Elody : a Java+MidiShare based Music Composition Environment},
author = {Yann Orlarey and Dominique Fober and Stephane Letz},
editor = {ICMA},
url = {ICMC97elod.pdf},
year = {1997},
date = {1997-01-01},
booktitle = {Proceedings of the International Computer Music Conference},
pages = {391–394},
abstract = {This paper introduces Elody, a MidiShare compatible music composition environment developed in Java. The heart of Elody is a visual functional language derived from the G-Calculus. The languages expressions are handled through visual constructors and Drag & Drop actions allowing the user to play in realtime with the language.},
keywords = {composition, Elody, functional programming, music},
pubstate = {published},
tppubtype = {inproceedings}
}